当你做一个照明设计的时候，你总会遇到客户说：这样的设计太简单了，不够贴近需求。被教训后的你化悲愤为动力，奋战一夜，第二天自信满满的给他看第二稿，又说：“太乱了，这都是些什么？”

简单也不行，复杂也不行，你到底要怎么样？这可能是所有照明设计师的内心戏。

他们口中说的简单和复杂，到底是什么？还是只是凭感觉挑刺？

不是。

他们想要的是“用简洁的手法表达丰富的内涵。“

Pink Floyd《The Dark Side of the Moon》专辑封面，就如同白色的光经过三棱镜，能转化成七彩色一样，万事万物都有自己的内涵，如何让观众GET内涵很重要。（图片源于网络）

150多年前，热力学发现能量总是不能做到100%的转换，热能转化成电能的效率只能达到39%左右，剩下的能量在转化过程中都被消耗成了其他无用的能（比如震动、噪音、热辐射等等。）这部分无法再利用的能量就是熵。德国理论物理学家克劳修斯，提出了熵增加原理，就是说——孤立系统的熵值永远是增加的(更精确的说，是永不减少)，要造成熵减必须依靠外部的力量。 

华为把熵运用到企业管理，提出著名的华为活力引擎模型，依靠外部开放、内部流动的极致，激活人的神性，带活企业。同理，统计学、信息论，熵在不同的领域都有不同的解释，其本质都是一个系统“内在的无序’程度。

在我们照明行业——照明设计中，便是把无序的光有序化，并引入外部的能量比如自然光、跨界灵感等，造成熵减状态，这就是客户所需要的照明设计。

是不是觉得我说了一个大家都知道的道理？但是此刻注意，如果我说这条公式是万能的呢？

大师们早就已经实践过

来举个例子。

日本设计师吉冈德仁，三宅一生的御用设计师，设计东京奥运会火炬那个。他在家具设计、室内设计领域游刃有余，因其充满实验性的创新作品，在全球范围内赢得了高度评价。我们来分析分析他的作品。

(图片来源：雷士集成吊顶公众号，侵删)

“吉冈德仁擅长运用大量白色和透明材质进行创作，将东方传统哲学融入现代设计中，平凡的材料在他手中总是能幻化出全新的面貌。“

这是官方对他的赞美。我们来get重点，“平凡的材料”这是无序的，是属于一个孤立系统，此时在我们眼里就是随处可见的材料而已，然后吉冈德仁将它注入了新的内容，外界开始对孤立系统做功，造成孤立系统的蝶变，变为一个熵减的过程。

(图片来源：雷士集成吊顶公众号，侵删)

吉冈德仁的《rainbow church》作品，通过改良的 500 个透明三棱镜结构，成就了这个五彩斑斓的作品。光透过高 8 米的透明玻璃墙，把空间渲染的五彩斑斓。光、材料与结构紧密地结合，透明材料成为光与光之间的媒介，也可以说它是光源体的一部分，透明材料的独特性显露无疑。（图片源于网络）

(图片来源：雷士集成吊顶公众号，侵删)